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TITLE=第4金曜日(だいよんきんようび) [4thfri][or-01-004] DATE=2006年06月29日 TIME=1 33 BPM=110 サンプルバージョン 300KB/30秒 サンプルバージョン MP3ファイル FULLバージョン フリー公開 素材曲として使用可能。 ※利用規約←素材として使われる方は、そんなに長くないので読んでください。 FULLバージョン MIDIファイル【ダウンロード】…15.4KB FULLバージョン MP3ファイル【ダウンロード】…1.72MB クリック→「保存する」、または右クリックor長押しして「対象をファイルに保存」をしてください。 「開く」「実行する」だと、聴くことが出来ません。 パソコンによってはMIDIファイルが聴こえないことがあります。 POINT ピアノがメインの曲です。 サビに聞こえてくる、幽霊の声がポイント。 THOUGHT 毎月の第4金曜日、 ちょっと変わった人たちが街外れの洞窟に駆けつける。 昼間はごく普通に働く彼ら…しかし、平日の仕事が終わるとそそくさと姿を消す。 街外れの墓地にあるその洞窟、集合時間は午後7時。 ちょっと変わった演奏会の始まりだよ。 引けば引くほど旋律が外れるピアノと、 引けば引くほど不気味に響くオルガンを中心に 周りの人も演奏を開始する。 指揮者がいないオーケストラはどうなるかな? 個々で主張し潰し合い、時に静まり返り、 耳をつんざく不協和音もここに通えば心地よくなる。 ほらほら、幽霊さんたちも集まってきた…サビの部分で思い思いの奇声を発する 最高潮に盛り上がる 。脳の中で無限ループが止まらない… ふふ、それじゃ今日はここで終わり。 えっ、早いって? 大丈夫、また来月も開かれるよ。気が向いたら親しいお友達も連れてきなよ きっと、その子も虜になるから… ログ [07.01.27] 前・曲紹介ページより移転しました。 曲分類コード [4thfri][or-01-004] オリジナル 暗い 普通 フリー公開 フル素材可 ≪BACK 【淡色の木漏れ日】 ▲【第4金曜日】 【秋風芳芳】 NEXT≫ Copyright (C) Moji-LaBO All Rights Reserved.
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5月22日スピードデュエルデッキレシピ 優勝 DarkRabbit 【電波流】 モンスター7 エレキリン エレキジ エレキンギョ エレキツネ エレキツネザル オネスト シャインエンジェル 魔法4 エレキュア エレキューブ バッテリーリサイクル 月の書 罠4 威嚇する咆哮 和睦の使者 砂塵の大竜巻 雷の裁き EX3 エレキマイラ エンシェントホーリーワイバーン スターダストドラゴン サイド5 雷帝ザボルグ ツイスター 禁止令 奈落の落とし穴 暗闇を吸い込むマジックミラー 準優勝 エクセリ 【絶対王者】 みすちー 【デュアル】 syun-sin 【4帝+δ】 モンスター10 雷帝ザボルグ 氷帝メビウス 地帝グランマーグ 風帝ライザー サイバー・ドラゴン デルタフライ 黄泉ガエル イレカエル ダンディライオン バトルフェーダー 魔法4 エネミーコントローラー 強制転移 月の書 地砕き 罠1 サンダー・ブレイク エクストラ3 A・O・Jカタストル 大地の騎士ガイアナイト スクラップ・ドラゴン サイド5 マテリアルドラゴン 魔導戦士ブレイカー 強欲で謙虚な壺 次元幽閉 王宮のお触れ 東西南北中央不敗 【クリスタルロード】 レザード【光と水の輝き】 やべw 【A.O.J.D.D.】 モンスター10 D-HERO Bloo-D A・O・J コズミック・クローザー A・O・J リーサル・ウェポン D-HERO ダッシュガイ A・O・J クラウソラス クイック・シンクロン A・O・J.D.D.チェッカー D-HERO ディフェンドガイ ジャンク・シンクロン A・O・J アンリミッター 魔法3 自律行動ユニット 強制転移 クロス・ソウル 罠2 鎖付きブーメラン トラップ・スタン サイド5 スターダスト・ドラゴン クリボー バトル・フェーダー 柴戦士タロ 人造人間 サイコショッカー エクストラ3 A・O・J カタストル ジャンク・アーチャー A・O・J ライトゲイザー ※5月22日のSPデュエル大会参加者でレシピを公開しても良いよ!って人は、このページに載せて下さい。 4/18スピードデュエリストトーナメント優勝者 DarkRabbit 岩石デッキ モンスター11 地球巨人ガイアプレート 地帝グランマーグ コアキメイルガーディアン ギガンテス マンモフォッシル ロックストーンウォリアー 伝説の柔術家 ゴロゴル ナチュルロック モーム 魔破羅魏 罠4 奈落の落とし穴 炸裂装甲 砂塵の大竜巻 化石岩の解放 サイド 抹殺の使徒、シールドクラッシュ、ツイスター、サンダーブレイク、マインドクラッシュ やべw アステカBOX モンスター5 人造人間サイコショッカー アステカの石像 ハリセンボン D-ディフェンドガイ 慈悲深くない修道女 魔法5 右手に剣を左手にも剣を ピラミッドパワー 強制転移 撲滅の使途 突進 罠5 万能地雷グレイモヤ くず鉄のかかし モンスターBOX 炸裂装甲 重力解除 サイド 不協和音 スキル・サクセサー 宮廷のしきたり バトルマニア X-セイバー エアベルン えくと ハーピィデッキ モンスター9 ハーピィ・レディ ハーピィ・レディ1 ハーピィ・レディ3 ハーピィ・クイーン ウインドフレーム 風の精霊 ガルーダ 風帝ライザー 始祖神鳥シムルグ 魔法2 ハーピィの狩場 万華鏡ー華麗なる分身ー ハンマーシュート 罠4 サンダー・ブレイク ゴッドバード・アタック 砂塵の大竜巻 ヒステリック・パーティー ふ~みん リスペクトパーシアス モンスター8 天空勇士ネオパーシアス 天空騎士パーシアス 天空の使者 ゼラディアス ジェルエンデュオ ヘカテリス シャインエンジェル コーリング・ノヴァ オネスト 魔法5 神の居城ーヴァルハラ 天空の聖域 光神化 テラ・フォーミング ダグラの剣 罠2 王宮のお触れ 女神の加護 サイドデッキ 勝利の導き手 フレイヤ(精霊) 力の代行者マーズ 突進 貪欲な壺 ドレインシールド じゃがいも 魔轟神デッキ モンスター(10枚) 魔轟神レイヴン 魔轟神ルリー 魔轟神クルス 魔轟神グリムロ 魔轟神クシャノ 魔轟神ガルバス 暗黒界の武神 ゴルド 暗黒界の軍神 シルバ バイス・ドラゴン オネスト 魔法(2枚) シンクロ・ヒーロー おろかな埋葬 罠(3枚) 魔のデッキ破壊ウイルス エンジェル・リフト ウィキッド・リボーン エクストラデッキ ギガンテック・ファイター 魔轟神ヴァルキュルス 魔轟神レヴュアタン サイドデッキ シャインエンジェル ダークエンド・ドラゴン ブラック・ローズ・ドラゴン 暗黒界の尖兵 ベージ 邪帝ガイウス 道々 キングデッキ モンスター10 ストロング・ウインド・ドラゴン 暗黒界の軍神シルバ 暗黒界の武神ゴルド バイス・ドラゴン ツイン・ブレイカー 仮面竜 ドル・ドラ ダーク・リゾネーター 炎龍 魔轟神レイブン 魔法2 暗黒界の雷 月の書 罠3 鎖付きブーメラン プライドの咆哮 進入禁止!No Entry!! EX レッド・デーモンズ・ドラゴン ダークエンド・ドラゴン フレムベル・ウルキサス サイド ツイスター エネミー・コントローラー 砂塵の大竜巻 トラップ・スタン マインド・クラッシュ
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Theodore Dubois - Traite de contrepoint et de fugue テオドール・デュボワ - 対位法とフーガの論文 当ページ方針など 原本はhttp //archive.org/details/traitdecontrep00dubからDL可能 どっかからちゃんとした訳本が出たらこのページは消す 目次と第1部 (いまここ) 第2部 第3部 第4部 p.II 対位法とフーガの論文 第1部 単純対位法 第2部 模倣 第3部 二重、三重、四重対位法 第4部 フーガ 著 テオドール・デュボワ コンセルヴァトワール学長 定価25フラン p.III 目次 まえがき p.VI 第1部 単純対位法 全ての種に適用される対位法の一般原則 p.3 2声対位法 第1種 1:1 p.9 第2種 2:1 p.11 第3種 4:1 p.13 第4種 移勢 p.15 第5種 華麗対位法 p.19 3声対位法 第1種 1:1 p.22 第2種 2:1 p.25 第3種 4:1 p.27 全音符・2分音符・4分音符の混合 p.30 第4種 移勢 p.33 全音符・2分音符・移勢の混合 p.36 全音符・4分音符・移勢の混合 p.38 第5種 華麗対位法 p.40 混合 p.43 4声対位法 第1種 1:1 p.44 第2種 2:1 p.45 第3種 4:1 p.48 第4種 移勢 p.50 混合 p.53 第5種 華麗対位法(1声・2声・3声) p.55 混合 p.58 5声対位法 1:1と華麗 p.59 6声対位法 1:1と華麗 p.61 7・8声対位法 1:1と華麗 p.64 音価の選択と定旋律の選択についての注意 p.68 8声二重合唱による華麗対位法 p.69 p.IV 第2部 模倣 2声、順行による模倣 p.73 2声、反行による模倣 p.76 2声、反逆行による模倣 p.77 拡大模倣 p.78 縮小模倣 p.79 強勢の逆転した模倣 p.79 遮断模倣 p.79 断続的模倣 p.80 カノン的模倣 p.80 3声以上の模倣 3声、定旋律に対して2声の模倣 p.81 3声、3声によるカノン的模倣 p.83 4声、定旋律に対して2声の模倣と自由な1声によって p.83 4声、定旋律に対して3声の模倣 p.84 4声、4声によるカノン的模倣 p.84 5・6・7・8声 p.85 半音階の使用についての注意 p.88 第3部 二重、三重、四重対位法 8度による二重対位法 p.89 9度による二重対位法 p.92 10度による二重対位法 p.93 11度による二重対位法 p.93 12度による二重対位法 p.94 13度による二重対位法 p.95 14度による二重対位法 p.95 15度による二重対位法 p.96 8度による三重・四重対位法 p.97 8度による三重・四重対位法の別の方法 p.101 10度による三重・四重対位法の別の方法 p.102 12度による三重・四重対位法の別の方法 p.104 注意 p.105 p.V 第4部 フーガ 概要 p.109 いくつかの注意; 和声法 p.111 4声のフーガの一般規則 p.111 主唱 p.113 答唱 p.114 対唱 p.123 コーダ p.129 提示部 2声による提示部 p.131 3声による提示部 p.133 4声による提示部 p.135 嬉遊部 2声による嬉遊部 p.144 3声による嬉遊部 p.149 4声による嬉遊部 p.150 特定の主唱が要求する旋法の変更 p.155 追拍と保続 追拍と保続 p.158 2声の追拍 p.169 3声の追拍 p.170 4声の追拍 p.172 新しい主唱 p.184 自由な声部 p.189 上声・内声の保続 p.183 結び p.190 2声・3声のフーガでの注意 p.190 2声のフーガ p.190 3声のフーガ p.193 4声のフーガ p.196 5声のフーガ p.224 6声のフーガ p.230 7声のフーガ p.235 8声のフーガ p.241 パリ音楽院で一等賞を取った生徒のフーガ p.249 対位法の練習のためのテーマ・定旋律 p.280 フーガの主題 音楽院のコンクールのための主唱 p.290 ローマ賞の予選のための主唱 p.296 この本の著者によってつくられた主唱 p.302 さまざまな主唱 p.305 p.VI 対位法とフーガの扱い 導入 この本の出版は余計だと思われた。しかし教授経験が逆のことを私に示していた。 確かに、今ある本は生徒をしばしば挫けさせたり混乱させたりするのである。 それは教育的な規則がないことによって、またテキストの例がおかしいことによって。 だから私は(立派な生徒を育てた)過去の熟達者の健康的で美しいコラールの伝統にモデルとした本を作る。 同時に時代の芸術を先導する者によく受け入れられ役に立つかもしれない。 それがこの本を出版する目的である。 学習の目的は厳格様式の対位法の普及。あらゆる形式の書法の補助をしながら。 厳格なフーガの実施からだんだん自由に、すべての美しい作曲の建築スタイルへ。 模倣の型や類的転回可能対位法は聞くに堪えない、音楽の発展とはとても感じないと思うかもしれない。 これらはコンビネーションの興味だけで耳は完全に無関係なもの。(?:そうなると私の論は意味がなくなる。) 耳が敏感な、才能ある音楽家はこういう科学的な作曲プロセスは使わない。 効果が分かりやすく、かつ扱う主題に沿っていない限りは。 どのような形式であろうとも対位法はいろんな面で、 単に音のコンビネーションというだけでなく、音楽である。 美しいメロディーのための・別パートをシンプルにするための・アンサンブルの美しい配置のための 厳格なルールはときどき解放される。 芸術を極めようとする若い音楽家にとって対位法の学習はその最も優れた訓練だと心に留めておく必要はない。 実践に勝る学習など存在しない。栄養豊富な糧を提供する作者を見分けるのは難しくない。 彼らの作品を読めばそのことが十分に証明されている。 さらに、ハーモニーの学習を真剣にした生徒はやすやすと対位法を書かねばならない。 なぜなら??? よくわかるように例を入れたつもり。 でもページ量増やさないよう全部のコンビネーションに例があるわけじゃない。 生徒がそれらを扱うのに困らないように同じ主唱で3つ4つ違う対位法示してる。 確かにドイツでは和声の学習が初歩で、つまり和音の簡単な知識に基づいて連結。 それらは対位法の学習の補助になる。フランスでは和声は深くやるので現代的な対位法まで扱える。 厳しい書法はいろんな形で音楽を書くための柔軟性を得るため。 (やりかけ) p.3 単純対位法 全部の種に適用される規則 生徒は和声を勉強し既に書法を身に着けていなければならない。 和声のように、対位法は同時に音をまとめる技法だ。 和声が様式やら転調やら和音使用やらおよそ考えられる音楽製作に適用されるのに対し、 対位法はもっと狭い範囲で(それでも非常に多いけど)限られていて、ルールはもっと厳しい。 導入で記したように、この目的は生徒に古い作曲家の厳格なスタイルを教えるため、 それぞれの声部がいつも独立するようなエレガントな設計とメロディラインのセンスを与えるため。 従ってこの技術をフーガ(若い音楽家のクラシック研究の最終目標)の実施へと極めて行くに従って 規則は緩められる。 和声と対位法についての一般規則は繰り返し記さない。対位法に最も重要で特に関連したことを書く。 使われる和音 1. 使われる和音は以下のみ。;長三和音、短三和音、それらの第1転回形、 減三和音の第1転回形、予備と解決を伴った7度和音とその転回形 (2転を除く。バスとの間に完全4度ができるため) (ある種のセブンスコードは減三和音だけど、この音程の荒さは7度によって補正される。 不便を感じることなく使ってよろしい。) メロディーの動き 2. 長短2度、長短3度、完全4・5度、短6度、8度のみ使う。長6度は7・8声のみ。 半音的音程 3. 半音的音程は厳格対位法では禁止される。 三全音 4. 長短両調V-IVの連結で、上声で導音が主音へ上行する場合、両外声での三全音の対斜は避けられる。 避けよ 許される また長調III-IVの連結も両外声での三全音の対斜は避けられる。 これら2つの和音連結はいかなる条件でも実施を控えなければならない。 p.4 次に示された連結は実行可能である。特に導音シが主音に上がる場合は。 しかし最初の和音に戻るのは完全に避けるべきだ。 パレストリーナ様式の作中ではこれらの両外声対斜に頻繁に出くわすことを記さねばなるまい。 このとりわけ厳格なキャラクターと少し荒いラインはその時代の書法である。 今日においてはこれらのアイデアは正当化されないけどね。 和声外音 経過音と刺繍音のみが対位法においては許される装飾である。 5度8度の連続 6. 和声と同様、5度の連続・8度の連続は、並行であっても反行であっても、常に禁じられる。 隔てられた5度連続・8度連続はそれぞれの種に応じて特別に規則が設けられる。 次のようなものも避けるべきだ。声部をまたいでも5度・8度の印象は同じ性質だ。 避けろ この作法は5声以上なら認められる。しかし外声間は一回でもダメ。 5度8度並達 7. 5度8度並達は外声間では決して許されない。 内声間においては和声と同じルールに従う必要がある。とても困難な種や許可がない限りは。 (適宜指定されるだろう。) p.5 パレストリーナ様式の素晴らしい作品は我々に上記のことを話しかける。 前述したことは全体的な効果を及ぼさないと。 それはいまや我々が不注意だと考えるところのもの。 過去の偉大な美しい作品を見て驚かないように、生徒は以下を知る必要がある。 まがい物の仕事をしたくないのであれば、読むだけでなく、自分自身でそれを実践しなければならないということ。 注目:和声同様、和音の配置や状態を変えるだけでは5度8度の禁忌を回避しえない。 悪い しかしもし違う和音で隔てられたならこの5度8度の禁則はもはやない。 とてもよい p.6 転調 8. 近親調のみ 進行 9. 8声の二重合唱になるまでは反復進行は避けるべき。 移高 10. 与えられた主唱は歌唱の普通の音域を保つために移高可能。 範囲 11. できる限り11度を超えないように。 旋律の形 12. 可能な限り旋律的な対位法を作るべきだ。そのため順次進行を多く使おう。 同じ方向の2つの跳躍からなっている7度・9度は禁止される。特に2分音符以下の短い音価で。 避けろ 困難な場合には(特に短7度において)音価が長いなら許される。とりわけ外声において。 許される メロディーの端が増4度・増5度になるような同方向への進行は、 上行音型の最後が半音進む、または下行音型の最後が1音下降するのでない限り、避けられる。 避けろ 避けろ 良い 良い まれ アルペジオ 13. アルペジオは、特に同一和音内のものは、避けるべき。 p.7 異なる和音にまたがるものについてはその困難はない。 しかし各声部で調の食い違いが出るような次のような形は避けろ。 良い 避けろ 導音 14. 導音の重複は対位法においては旋律をよくするためよく実施される。 導音は、種に課される音価によってはしばしば主音への上行ができない。 ユニゾン 15. 4声になるまでは、ユニゾンがある小節が1度もないように。でなければ最初か最後に。 交叉 16. 交叉は最初と最後の小節以外で認められている。しかしそれらは短い時間で控え目の使用でなくてはならない。 和声的動き 17. 並行よりも反行・斜行が好ましい。 4度6度 18. 46の和音の印象を与えるあらゆる連結を避けろ。 音の反復 19. 2分音符以下の反復は禁じられる。全音符以上の反復のみが使用される。 1小節に2つの和音 20. 全音符の種(1:1)を除いて、1小節に2つの和音を置くことができる。 ただし最初の小節はダメ。 和声外音との出会い 21. 一般的に、少なくとも2分音符以上では、 経過音・刺繍音と短2度をなすような、実際音との接触は避けられる。 9度の隔たりではこの不便はない。 2分音符では避けられる 4分音符では許される 9度の隔たりなら害なし p.8 音型の複製 22. 同じ旋律パターンを繰り返したり定型を何度も出現させるのは退屈なので避けよ。 同じパターンの複製は対位法を平凡で単調にする。 2分音符において、同じ刺繍音を使って同じ音に3回戻るのも避けよ。 避けよ 4分音符では、同じ小節で同じ音型を2回出すのを避けよ。 避けよ 違う小節なら、単調さはなくなる。次の形は十分許される。 良い 良い ある小節から次の小節へ4分音符のパッセージ 23. 4分音符において、ある小節から次の小節へ 連続した上行・下行を形作るような3度跳躍はできる限り避けよ。 最終小節の前の和声 24. 定旋律がバスでないなら、最終小節の前はドミナントでないといけない。 与えられる主唱 25. 対位法の実施は全音符からなる定旋律によって行われる。 これらは巻末にある。 また適当な量のケルビーニやバザンも扱っている。 課題のテーマとして選択せよ。 p.9 2声の対位法 第1種 1:1 1. 対位法は定旋律と呼ばれる全音符のメロディーによって行われる。 2. 開始小節は完全協和音程(5・8・ユニゾン)で、最終小節は8度かユニゾン。 3. 2声では和声があまりにも不完全にならないように、頻繁な5度8度は避けよ 4. 4回以上の連続3度・連続6度を避けろ。 5. ユニゾンは開始小節・最終小節以外では使わない。 6. あらゆる不協和音程は避けられる。3・5・6・8度とそれらの複音程のみが使われる。 7. 定旋律の最後2小節はたいてい上主音-主音となっている。 もし定旋律が下声部ならば、最終小節の1つ前は長6度がつく。 反対に、定旋律が上声部なら、最終小節の1つ前は短3度がつく。 終止が似通ってしまうのを避けるために、最終小節の1つ前は5度であってもよい。 8. 2声の和声は貧弱であいまいになりがちなので、完全で正確な和声が伝わるように音程を選ばなければならない。 9. 同じ音が連続してはいけない。 p.10 課題 定旋律を下声部として異なる声部で3つの対位法を作れ。また同じ定旋律を上声部として3つの対位法を作れ。 つまり1つの定旋律で6つの組み合わせ。 課題が簡単に自然にできるようになるまでは、このやり方で長短両調で練習してみなさい。 声部選択は自由であって特にルールはない。 が生徒諸君はあんまり離れた声部を使わないほうがいいかもしれん。 与えられた定旋律は移高しても差し支えないことを思い出しなさい。 この種の対位法の完全な例 p.11 2声の対位法 第2種 2:1 1. この種は定旋律と2分音符による1声を合わせる。 2. 開始小節は2分休符-2分音符、5度か8度かユニゾン。最終小節は8度かユニゾン。 以下は最終小節の1つ前における形。 終止が似通ってしまうのを避けるために、定旋律が下の場合に例外的にシンコペーションを使ってもよい。 3. 強拍は常に協和音程。弱拍は協和音程か経過音による不協和音程。 4. 実際音間の5度8度連続は2分音符2つぶん隔てられていれば問題ない。 5. 5度は以下の場合には2分音符1つの隔たりでも問題ない。 1. 2つ目が弱拍の経過音である場合 2. 両方とも経過音である場合 3. 片方が減5度である場合 4. 弱拍の反行による場合 6. 次の関係(短調での三全音)は一般原則で述べた長調のIV-IIIと全く関係ない。 良い なので怖れることなく使ってよろしい。 7. ユニゾンは弱拍で許される。 p.12 課題 第1種と同様、定旋律が下の場合3つと上の場合3つの6つの組み合わせを作れ。 その他の指示も第1種同様。 いくつかの組み合わせの例 (1)これは上声部が2つの動きからなる9度の渡りだが、 9度をつくる音程の片方が8度下行でその後に上行が続いていることに注目。 次のようにまとめることができる: 8度下行+2度下行(もしくは反対の順序)で9度を作ったら、次は上行する。 8度上行+2度上行(もしくは反対の順序)して9度を作ったら、次は下行する。 p.13 2声の対位法 第3種 4:1 1. この種は定旋律と4分音符による1声を合わせる。 2. 開始小節は4分休符-3つの4分音符、5度か8度かユニゾン。最終小節は8度かユニゾン。 最終小節の1つ前におけるいくつかの形 3. この種では短6度の動きは同一小節内・同一和音内でのみ使われる。 4. それぞれの小節の最初の音は協和音でなければならない。 それ以外は協和音か経過音・刺繍音による不協和音。 5. 5度8度の実際音は4つの4分音符で隔てられていなければならない。 反行によるもので、2つ目が小節の頭で鳴らないならば、 4分音符1つ離れていれば十分だ。 良い 避けよ 良い 2つの虚音もしくは前者が実際音で後者が虚音の関係では、 5度なら1つ以上の4分音符で隔てられていれば問題ない。 2つの虚音、良い 前者が実際音で後者が虚音、良い p.14 前者が虚音で後者が実際音の場合にも同じ規則が適用される。 ただし、この場合には実際音は発音の前後で順次進行をしていなければならない、 つまり経過音・刺繍音の性格を持っていなければならない。 前者が虚音で後者が実際音、順次進行による、良い 後者の実際音が順次進行しない、避けよ いかなる場合でも2つ目の5度は小節の頭で鳴らしてはいけない。 同様に両方が弱拍の場合でも許されない。 2つ目の5度が1拍目、悪い 5度が両方弱拍、悪い 2つの5度のうち片方が減音程ならば1つ以上の4分音符で隔てられていれば問題ない。 しかし2つ目が小節の頭ではダメ。 良い 悪い 6. 4つの4分音符が2つの異なる和音を表しているなら、和音を2つの4分音符ずつに分割したほうがいい。 最終小節の1つ前は1つの和音を表さなければならない。 7. ユニゾンは許される。ただし小節の頭はダメ。 ユニゾンは短2度の接触を避けて導くこと。 避けよ ただしユニゾンから去る場合は同じ接触でも可能である。 良い 8. ユニゾンでの刺繍音は決して行わないこと。 避けよ 9. 次の形は同音連打の印象を与えずに同じ音に戻ることができる。ただし弱拍で行う。 実施可能 10. 経過音と上向きの刺繍音は転調を起こさずに変化させることができない。 ただし下向きの刺繍音は調性を壊さない。 p.15 課題 以前の種と同様の作法で実施せよ。 いくつかの組み合わせの例 p.16 2声の対位法 第4種 移勢 1. この種は定旋律と弱拍と次小節の強拍で移勢される1声を合わせる。 2. 開始小節は2分休符で開始される。開始は完全協和音程(5度か8度かユニゾン)で。最終小節は8度かユニゾン。 もし定旋律が許すなら、最終小節の1つ前は常に移勢不協和音を含んでいなければならない。 3. 移勢は不協和音であってもそうでなくてもよい - 不協和であったほうがより好ましいが - 。 協和音の場合には順次進行しなくてもよい。 4. 不協和音は2度4度が3度への遅れ、7度は6度への遅れ、9度が8度への遅れとして使われる。 それらは1音下行で解決される。 移勢が下声部の場合、移勢の中断を避けるために、4度を5度の遅れとして使える。 しかし2声の運用では和声が貧弱になるため控え目にすること。 増2度の不協和が短調では実施可能。 5. 弱拍間の5度連続・8度連続は禁じられる。 強拍間のそれらは許されている。ただし8度は貧弱な効果を生むため、5度に比べて悪い。 貧弱 とても良い 反行ならば弱拍間の5度は許される。許容 次の進行:避けろ は6度が遅れた5度に聞こえ、2つの5度の印象があり避けねばならない。 p.17 しかしこの効果が下声部で起こるならば、2つの和音という感じがして5度の印象はなくなる。 良い ユニゾンへの規則は以前同様。つまり弱拍では許されるが強拍では禁じられる。 6. 移勢は2分休符か2分音符で中断できる。2分音符の方が望ましい。 しかし移勢の中断は、中断しない方向で万策尽きた場合のみにすること。 どのような場合でもこの手順は出来るだけ使わないこと。 7. 移勢の遵守のため、3連続以上の3度、3連続以上の6度を作らざるを得ない場合がある。 8. 移勢した音を反復しないこと。 9. 三全音の対斜のきつさ:は移勢ではかなり消える。 十分実施可能 10. 別の和音で隔てられていない5度と8度について、 実施が正しいかどうか確かめるには移勢を削除してみなさい。 次のパッセージ: の移勢の継続は良い。もし中断されていたら なぜなら第1例では移勢を取り除くと次を得る: 第2例では: 11. 5度8度並達の誤りは移勢では起こらない。 次のパッセージと似たようなものはとても良い。 課題 以前と同様、定旋律を下声部として3パターン、上声部として3パターン実施しなさい。 p.18 いくつかの組み合わせ例 p.19 2声の対位法 第5種 華麗 1. この種ではこれまでの種(第1種を除く)に8分音符と付点2分音符を加えたものを組み合わせる。 2. 8分音符は常に順次進行。ただし8分音符の前は跳躍でもよい。 1小節に3つ以上の8分音符を置かないこと。そして必ず副拍に置くこと。 良い 避けよ 同一小節に4つの8分音符を使う場合もある。 その場合は次のように分け、連続しないこと。 許される 悪い 対位法に特有の厳格なキャラクターを作りたいなら、 どんな場合でも8分音符の使用には慎重であること。 3. 2声では、付点音符はある小節から次の小節にいくところで一般的だ。 タイによって移勢される形で書かれる。 とても良い 2声では避けよ 昔の作曲者は次のように書いたが今日では一般的ではない。 4. 次の2つの変化は5度8度の誤りとはみなされない。 5. 開始小節は次のように始まる。 1. 2分休符と2分音符 2. 2分休符と移勢された2分音符 3. 4分休符と3つの4分音符 4. 4分休符と4分音符と移勢された2分音符 p.20 6. 1小節内に4分音符2つに2分音符のリズムはぎこちない効果を生む。ぎこちない 大きな禁則とし、これを使わないこと。 2分音符が移勢される場合には同じリズムでも逆に優れている。 優れている 7. 掛留の解決は小節の弱拍で行う。次の2例に違いはない。 良い 次のように掛留の長さを減らすのはいかなる場合でも許されない。 悪い 掛留の予備は4分音符ではなく2分音符で行う。 悪い 掛留の解決はさまざまな形がありうる。 シンプルに実際音を出すもの、あるいは実際音を出す前に変化するもの。 シンプルに解決 変化付きの解決 あまり使われない 7.2 例外的に、移勢された音がバスと短7度を成している場合のみ、次の小節での解決が許される。 この場合、上向きの刺繍音でなくてはいけない。 8. 次の形はよく使われる。 この46の和音の結果は、音の短さとその位置のため、問題にならない。 この形は第3種で既に議論された。 9. 規則はそれぞれ使う種のものが適用される。 10. これまでの種と同様、声部の交叉を使うことができる。ただし例外的に。 11. 終止はいつでも(定旋律がそれを許すなら)主音-導音の移勢であること。 12. ある小節で2分音符+4分音符2つの音型は、1つ目の4分音符は経過音・刺繍音でありうる。 p.21 13. 華麗対位法はメロディアスで華麗で厳格でなくてはならない。 これらの質を統合するためには多大なセンスや能力が必要であり、 それは勤勉で賢明な学習を通じて確かに培われる。 14. 3小節以上にわたって同じ音価同じ音型を使わないこと。 課題 以前と同様、定旋律を下声部として3パターン、上声部として3パターン実施しなさい。 いくつかの組み合わせ例 (1) 4分音符において8度の跳躍で回帰する音型は慎重に使うこと。 p.22 3声の対位法 第1種 1:1 1. この対位法は定旋律と2声の全音符パートを組み合わせる。 2. 開始小節の和声は完全・不完全どちらでもありうる。 終わりも同様で、しばしば3度を含まない。 最終小節の1つ前は完全な和声でないといけない。 3. 第1転回和音の最も良い重複は根音である。しかし第5音も、バス音(第3音)でさえも重複可能。 4. 各声部をよく歌わせるために、和音の構成音を完全に鳴らさないことがある。 これによってより大きな変化・華麗さが生まれるだろう。 5. 5度8度並達は外声間では決して許されない。 他の声部との間に関しては和声における同様の規則に従う。 6. 2声で同時に音を反復してはいけない。 7. 3声の対位法からは、上声部はもはや主音で終わる必要はない。 8. 2つの上声部はユニゾン・3度・5度・8度で始まる。 最終小節も同じ条件で終わる。 9. 声部間で離れすぎることがないようにせよ。 きつく密集またはほどほどに開離した配置は響きの観点から常に良い結果をもたらす。 10. その他の規則(3度・6度の連続、同音連打など)は、2声の同じ種を参照せよ。 3度6度が同時に連続させる場合は3つ以上連続させてはいけないことに注意。 避けろ 課題 1つの定旋律を最高声部として3パターン、中声部として3パターン、最低声部としてとして3パターン、 つまり全部で9パターン作れ。 課題が簡単に自然にできるようになるまでは、 長短両調でいくつかの定旋律でそのように実施しなさい。 p.23 長調での3つの組み合わせ 短調での3つの組み合わせ この種の対位法の9つの組み合わせの完全な例 p.24 p.25 3声の対位法 第2種 2:1 1. この対位法は定旋律と1声の全音符パートと1声の2分音符パートを組み合わせる。 以下のことを除いて、2声の場合と同様の規則に従う。 2. 2分音符の反復は常に禁じられる。 ただしこの反復は、終止に関して困難があるならば、最終小節の1つ前と最終小節では可能。 3. また終止に際してのみ移勢の使用が可能。 4. 終止に際して、上声部がダイアトニックで半音の上行をするなら、 たとえ外声間であっても、8度の並達は許される。 5. 開始小節で、種を特徴づける声部(つまり2分音符の声部)は ユニゾン・5度・8度で始めるという規則に従う。 終止には特に規則はない。 6. 対位旋律がバスのとき、速やかに主音で始めなくてはならない。 課題 1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として、2分音符声部の上下関係を変えてそれぞれ2回ずつ、 つまり全部で6パターン作れ。 この種の対位法に対する完全な例 p.26 p.27 3声の対位法 第3種 4:1 1. この対位法は定旋律と1声の全音符パートと1声の4分音符パートを組み合わせる。 以下のことを除いて、2声の場合と同様の規則に従う。 2. 後者が減音程の2つの5度は、1つの4分音符で隔てられていれば、上声部2声間では許される。 この減5度が経過音の役割をしておらず、小節の頭に置かれていても。 良い 良い しかし前者が減5度の場合、少なくとも1つの4分音符で隔てられる必要があり、かつ 後者が小節の頭であってはいけない。 良い 避けよ 課題 1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として、4分音符声部の上下関係を変えてそれぞれ2回ずつ、 つまり全部で6パターン作れ。 いくつかの組み合わせの例 p.28 この種の対位法に対する完全な例 p.29 p.30 3声の対位法 全音符・2分音符・4分音符の混合 1. この対位法は定旋律と1声の2分音符パートと1声の4分音符パートを組み合わせる。 2. これまでの規則は依然有効である。 しかし混合では1小節に2つの和音を頻繁におくことができるなどのように、 もう一度規則を立てなおす必要がある。 和声同様、和音交替で隔てられていれば5度8度の誤りは、もはやない。 3. 反行による強拍の5度は許される。ただし両外声間でないこと。 許される 許される 禁じられる 4. 定旋律に対して、それぞれの声部は決められた規則に従わなければならない。 しかし2分音符の声部と4分音符の声部との間は もしそれらの声部が順次進行で反行しているか、少なくとも4分音符の声部が順次進行しているなら 不協和音の出会いや接触が起こってもよい。 良い これらの出会いは並行でさえ起こりうる。 1. 4分音符の刺繍音。もしくはアルペジオによる4分音符の回帰と反行。 2. 不協和音を形成する音の両方が経過音で順次進行する。 4分音符の刺繍音・良い アルペジオによる4分音符の回帰と反行・良い アルペジオによる4分音符の回帰と並行・悪い 順次進行・良い p.31 前述の7度と9度は、状況によっては十分実施可能だったが、 転回すると2度の接触により許されない。 悪い 先ほど観察したことは2分音符と4分音符の「同時発音」に関するものである、ということは明白であって、 次の例は、2つの音が7度を成した後4分音符の声部が跳躍進行しているが、優れている。 良い 5. 似たものとして、もし2声が順次進行で反行するか、または少なくとも2声が反行して4分音符の声部が順次進行する場合 (小節内の)和音交替が和声外音と同時に起こりうる。 良い、反行 || 良い、反行 || 悪い、並行 6. 一般規則7番の注意はこうだ。 和声法と同様、和音の配置や条件を変えても5度8度の誤りは消えない。 しかし、困難が多大であるとき、特に混合において、 これらの誤りが1小節によって隔てられるならば、この規則を緩めることができる。 良い 7. 開始小節の配置に際して、2分音符の声部と4分音符の声部が2度で接触するのを避けよ。 この接触は9度(特に長9度)であれば許される。 避けよ 十分許される 課題 1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として、2分音符声部と4分音符声部の上下関係を変えてそれぞれ2回ずつ、 つまり全部で6パターン作れ。 組み合わせの1例 p.32 この種の対位法に対する完全な例 (1)この2つの7度は優れている。1つは刺繍音の結果、1つは経過音。 p.33 3声の対位法 第4種 移勢 1. この対位法は定旋律と1声の全音符パートと1声の移勢パートを組み合わせる。 2. 移勢によって準備された減三和音(の基本形)が使える。 3. 定旋律が上声部かつ移勢が2番目の声部であるとき、 下2声でのユニゾンを避けるためならば、最終小節で8度並達が外声間で許される。 許される。ユニゾンを避けている || 禁じられる。ユニゾンを避けて生じたというわけではない || 4. 次の和声は、古くはあまり使われなかったが、不便なく使うことができる。 (訳注: I^1 - VII^1 - I ) 5. 第1転回形において4度(第1転回形の第6音)で3度(第5音)の遅延をすることは、不協和な掛留にはならないが、 移勢の中断を避けるためにそれを使うことができる。 p.34 6. 第2転回形は終止に際して4度の準備をすれば使える。 ただし次のような形で掛留したときのみ。 7. 移勢の使用だけでも難しいにもかかわらず、 我々は、全音符の2声において4回連続3度を作らないように気をつける必要がある。 8. 長調のIとVの第一転回形でバス(第3音)を重複するような掛留の形の使用は控え目にすること。 貧弱 9. 移勢種では、8度・5度・ユニゾンで始めなければならないという規則から解放される。 10. 2声におけるこの種の他の規則は依然として有効。 課題 1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として、移勢声部の上下関係を変えてそれぞれ2回ずつ、 つまり全部で6パターン作れ。 この種の対位法に対する完全な例 p.35 p.36 3声の対位法 全音符・2分音符・移勢の混合 1. この対位法は定旋律と1声の2分音符パートと1声の移勢パートを組み合わせる。 2. この混合では、移勢声部で使われる2度・7度・9度の不協和は しばしば別の和音で解決する。 (1) この種ではこの下2声での並達5度は許される。困難が増えていくにつれ規則が緩くなることが分かるだろう。 3. 7度和音(基本形)・その第1転回形と第3転回形はよく使われる。 4. これまでの規則は依然有効である。 課題 1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として、2分音符声部と移勢声部の上下関係を変えてそれぞれ2回ずつ、 つまり全部で6パターン作れ。 組み合わせの1例 p.37 この種の対位法に対する完全な例 p.38 3声の対位法 全音符・4分音符・移勢の混合 1. この対位法は定旋律と1声の4分音符パートと1声の移勢パートを組み合わせる。 2. 既に見てきたように、困難が増えるにつれ、5度8度の誤りの規則の厳しさは少しずつ緩められる。 この種の混合では、4分音符と全音符間の5度8度は、2つか3つの4分音符によって隔てられれば許される。 ただし、ある小節の1番目か2番目の4分音符と次の小節の1番目の4分音符が この5度8度を成す場合は許されない。 3. これまでの他の規則は依然有効。 課題 1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として、4分音符声部と移勢声部の上下関係を変えてそれぞれ2回ずつ、 つまり全部で6パターン作れ。 組み合わせのいくつかの例 (1) ここに見られるように、この類の困難により第1小節が2つの和音になっている。 またアルトは3度で開始されている。この類の困難と旋律の優雅さがこれを許している。 (2) この場合のように、掛留の解決先が8度ではなく、それぞれ声部が順次進行で反行するならば、 この実施は(移勢を取り除くとミ-レの連続8度になっているが)可能である。 しかし非常に例外的。 p.39 この種の対位法に対する完全な例 p.40 3声の対位法 第5種 華麗 1. この種は3つの方法がある。 1. 2つの全音符声部と1つの華麗声部 2. 1つの全音符声部・1つの2分音符声部・1つの華麗声部の混合 3. 1つの全音符声部と2つの華麗声部 2. 華麗声部が1つだけのときは、他の全音符声部では4回連続3度・4回連続6度を使ってはいけない。 もし華麗声部が2つなら、これら2声部は4回連続3度・4回連続6度を使ってはいけない。 3. 2番目と3番目の方法で実施する場合、付点2分音符を使ってよい。 4. 8分音符には非常に厳格でなくてはいけない。1小節に同じ声部に3つ以上置いてはいけない。 以前見たように、副拍で使わなければならない。 厳格で優れている 8分音符が多いのでやや劣る 5. 華麗対位法の2声は全て開始小節で導入できる。 しかし最初の2小節で順番に導入する方がよりエレガントである。 この場合、2小節目で導入する声部は指定の開始音度に従う必要はない。 良い 最良 6. 華麗声部が2声のとき、片方は全音符を使える。 ただし連続した2小節で使わないこと。 良い 避けよ 7. 5度8度並達の完全な修正のために、これまでの規則が適用される。 しかし困難なパッセージや外声間以外の声部であれば、片方が順次進行していれば許される。 p.41 8. 2つの4分音符+移勢されていない2分音符のリズムは、 もし他の声部で小節の4つ目の4分音符が打たれていたら、なんの問題にもならない。 9. 他の規則は依然有効である。使われる種に応じて考慮せよ。 課題 華麗声部が1つだけ、また全音符・2分音符・華麗の混合の場合、 1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として、他2声の類の上下関係を変えてそれぞれ2回ずつ、 つまり全部で6パターン作れ。 華麗声部が2声の場合、1つの定旋律を最高声部・中声部・最低声部として3パターン作れ。 組み合わせのいくつかの例 p.42 1番目の方法の完全な例 2番目の方法のいくつかの組み合わせの例 (1) 2声の華麗対位法の7.2を参照しなさい p.43 3番目の方法の完全な例 混合 華麗対位法を2分音符・4分音符・移勢と混合できる。次のような混合がある。 全音符 + 4分音符 + 華麗 全音符 + 移勢 + 華麗 生徒はこれらの違った混合で実施できる。前のに比べ困難はないだろう。 p.44 4声の対位法 第1種 1:1 3声のための対位法の原則は4声でも依然有効である。 実施のために、テノールとバス間にユニゾンが控え目に許される。 課題 1つの定旋律を最高声部・第2声部・第3声部・最低声部として4パターン作れ。 生徒は課題が簡単に自然にこなせるようになるまでは 長短両調ですべての種で実施しなさい。 この種の対位法に対する完全な例 p.45 4声の対位法 第2種 2:1 3声の同種のための規則はガイドとして役立つだろう。 課題 1つの定旋律を最高声部・第2声部・第3声部・最低声部として、2分音符声部の位置関係を変えてそれぞれ3回ずつ、 つまり全部で12パターン作れ。 例 (1) 4声の対位法から、4回連続3度を禁じる規則は、メロディーラインをよくするために緩められる。 p.46 (1) この小節ではソ・ファのシャープを使うことができる。次のような短音階を形作る。 バッハによってよく使われた。 p.47 (1) この声部はユニゾンでも5度でも8度でもなく3度である。 この配置は実施可能。そうでないと困難があるため。 実際、次の配置は全て正しくない。 4度 (2) 順次進行による実施によりこの和音の使用が許される。バッハによってよく使われた。 p.48 4声の対位法 第3種 4:1 3声の同種の対位法のための規則はここでも依然有効である。 課題 1つの定旋律を最高声部・第2声部・第3声部・最低声部として、4分音符声部の位置関係を変えてそれぞれ3回ずつ、 つまり全部で12パターン作れ。 いくつかの組み合わせの例 p.49 p.50 4声の対位法 第4種 移勢 1. 和音の完全に努めなければならない。 しかし重大な誤りを避けるために、また他の手段がないときに、 例外的に不完全和音を書くことができる。 2. 困難な場合、移勢と同時に、全音符の声部は同一小節で2つの2分音符を聞かせて良い。 不協和な和音を同時に使用する例 3. バスの掛留の結果であれば減三和音(の基本形)が使われることを思い出せ。 4. 同じ種の3声のための規則は依然有効。 課題 1つの定旋律を最高声部・第2声部・第3声部・最低声部として、移勢声部の位置関係を変えてそれぞれ3回ずつ、 つまり全部で12パターン作れ。 いくつかの組み合わせの例 p.51 p.52 p.53 4声の対位法 混合 混合にはいろいろな種類がある。 ・全音符、2分音符、4分音符 ・全音符、2分音符、移勢 ・全音符、4分音符、移勢 ・全音符、2分音符、4分音符、移勢 このうちまとめとなっている最後のものだけ実習すれば十分だ。そして以下の規則が観察される。 1. 4分音符と2分音符と移勢の混合は1小節に2つの和音を頻繁に置いてよい。 2. もし5度8度が違う和音によって隔てられたなら、誤りはもはやない。 3. 5度と8度の保護には2つか3つの4分音符で十分である。 しかし2つめの5度8度は小節の頭であってはいけない。 4. 他の規則は依然有効。 5. 声部の導入はできるだけ順番に。 課題 類の位置関係を変えて、1つの定旋律に対し、次の4つの組み合わせで実施せよ。 p.54 組み合わせの1例 この種の対位法に対する完全な例 (1) この類の困難さにより、並達で不協和の解決を重複すること(2分音符では誤りだが)は 基本的な音を4分音符の7度の反行解決が隔てているために、ここでは許される。 悪い ありうる p.55 4声の対位法 第5種 華麗 - 1・2・3声 1. 3声の同様の種に課されていたこれまでのすべての規則はこの種でも有効。 少なくとも2つの華麗声部では、全音符が頻繁に使えることを思い出せ。 また2つの動く声部は、両方が順次進行ならば、不協和で接触できることを思い出せ。 良い 課題 華麗声部が1つおよび2つの場合は、 1つの定旋律を最高声部・第2声部・第3声部・最低声部として、他3声部の類の位置関係を変えてそれぞれ3回ずつ、 つまり全部で12パターン作れ。 華麗声部が3つの場合は、 1つの定旋律を最高声部・第2声部・第3声部・最低声部として4パターン作れ。 華麗声部が1声の場合の4つの組み合わせ例 p.56 華麗声部が2声の場合の4つの組み合わせ例 p.57 華麗声部が3声の場合の完全な例 p.58 生徒は長い時間をかけこれら4声華麗対位法の違った種を実習するべきだ。 特に最後の華麗声部が3声のもの。 この種では、シンプルで純粋で美しい旋律線とポリフォニックな興趣をどの声部にも持たせなければならない。 どの課題も手抜きしなければ、これほどフーガ学習への準備に良いものはない。 重きを置きすぎるに越したことはない。 混合 華麗との混合はいろいろな組み合わせが可能。 ・全音符、華麗、2分音符、4分音符 ・全音符、華麗、2分音符、移勢 ・全音符、華麗、4分音符、移勢 生徒はこれら異なる混合を実習するだろう。 困難は前に比べ減っているはずだ。 p.59 5声対位法 1:1と華麗 1. 4声での同様の規則は依然有効。ただし次の緩和を加える。 2. 全音符の種では、同音連続が2回許される、つまり同じ音が3回聞かれる。 3. 2つか3つの4分音符、もしくはそれと同等の音価は、5度8度の保護に十分だ。 しかし2つ目の5度8度は強拍で出てはいけない。 4. 開始小節を除いて、交叉はどこでも(最終小節でも)許される。 5. 華麗対位法では全音符を書けることを思い出せ。 しかしできる限り、同じ声部で全音符を連続で3つ以上書かないこと。 6. これらの華麗種の緩和は、ある小節の声部数がある数に達した場合のみ有効である。 このことは6・7・8声の対位法にも適用されることを確認せよ。 課題 5・6・7・8声のすべての対位法は、定旋律をバスに1回、真ん中に1回、上声部に1回置く。 2つの種のみが使われる: 全ての声部が全音符、もしくは定旋律を除く全ての声部が華麗。 1:1の完全な例 p.60 華麗の完全な例 p.61 6声対位法 1:1と華麗 1. 5声と同様の規則。ただし次の規則を追加。 2. 外声部間を除いて、反行では、8度と5度が強拍でも弱拍でもゆるされる。 3. 2つの5度は後者が減5度ならば許される。 4. ユニゾンは反行か斜行で達せられるなら許される。 5. 外声間の5度8度並達は依然前述の規則に従う。 他の声部間であれば、順次進行であろうとなかろうと、どの音程も許されている。 1:1の完全な例 p.62 華麗の2例 p.63 華麗の完全な例 (1) 華麗での声部導入は、開始小節以外ならどの小節でも、 もしこの声部が直ちに8度の跳躍するならば、4分音符で交叉が実施可能。 p.64 7・8声対位法 1:1と華麗 1. 6声と同様の規則。ただし次の例外を追加。 2. 反行での5度8度があらゆる声部間で許される。 3. 上声部が順次進行でかつ和音が良い音度の上に立ってるなら、 5度並達は外声間でも許される。 4. 8度並達は、終止に際して、主和音の上で、 それぞれが上行・下行するなら、外声間でも許される。 5. 少なくともそれらの間が9度離れていて、反行で順次進行していれば、 掛留音と解決音を同時に聞かせることができる。 6. もしそれらが1小節で隔てられていれば、和音の配置と状態を変えれば 5度8度の誤りは消滅する。 7. 最下声部2つだけは、8度からユニゾンとその逆の動きをすることができる。 8. 並行上行でのユニゾンは片方がバスで片方が導音ならば許される。 p.65 9. 華麗対位法では、全音符は以前の種よりももっと使われてよい。 同一声部での何回か連続もありうる。 多くの声部で常に動きがあることで、 対位法が忙しくなってしまい対位法の特徴となる作曲様式を失うことを防ぐため、 これらの措置が必要になることもある。 10. 長6度が許される。 11. もちろん、最上の厳格さのために、上記の許容事項すべてを使う必要はない。 7声1:1対位法_完全な例 p.66 7声華麗対位法_完全な例 p.67 8声1:1対位法_完全な例 p.68 7声華麗対位法_完全な例 音価の選択と定旋律の選択についての注意 今までは定旋律を作るのに全音符を使用してきた。 それは今まで見てきたように、他のどの音価よりもいろんな種の対位法の組み合わせに役立つからである。 しかしこれは、例えば付点全音符(3/2拍子)や倍全音符(4/2拍子)のような、 他の音価で実施するなということではない。 生徒は以前の対位法を思い起こし、新しい音価を使って華麗対位法を実施することでしか利益を得られない。 その新しい音価はさらに、もっぱら二重合唱のための対位法で使われる。 p.69 8声二重合唱による華麗対位法 この対位法は、それぞれ4声の2グループが対話したり交替したり 最終的に合わさって厳かで壮大な充実した響きを聞かせたりして、格別の興趣をもたらす。 2合唱それぞれは、それ自体いわば完全なハーモニーになっていなくてはならない。 効果を真に印象的にするためには、継続の解除をするべきではない。つまり 2合唱のうち1つが、もう1つの合唱が部分的であれ全体的であれ導入され音を出す前に、 フレーズを終えることがあってはならない。-しかしこのことは絶対的な条件というわけではない。- 2合唱は交互に始まりうるが、一般的には一緒に始まり、分かれ、終わりでまた合わさる。 我々は2合唱のそれぞれのバスに定旋律を当てる、もしくは定旋律なしで、 この高貴な対位法の形を実施することができる。 規則は8声の華麗対位法とだいたい同じである。違いは、 より大きい性格の音価を持ち、先述したように拍子が4/2や3/2になることだ。 よりモダンな特徴をもっていてもよい; 反復進行を使ってもよろしい、転調はより頻繁である、 そして、以前規定された条件下で、終止はほとんどいつでも46の和音を含んでいる。 今まで練習してきた対位法の厳格な正確を維持しつつも、 ここには解放と現代芸術に向かった一歩があり、フーガをやればその完全な克服ができるというものではない ということがわかる。 生徒はこの類の対位法を十分な時間をかけて練習すべきである。 それは、多くのセンスの付加、同時に書法の柔軟さと様式の洗練への貢献が興趣を与える。 例 二重合唱の対位法 (1)ここで説明されている二分音符の反復は新しいモチーフの開始となっている。 p.70 p.71 二重合唱の対位法 p.72 上記の2つの例から、どんな興趣をこの類の対位法は持っているのか、 どの程度パートが柔軟に独立して動けるのか、 どんな性格が与えられているのか、 そしてこのような声部配置の実施がもたらす力強い効果がわかる。 _これがコラールの最大限に美しい姿だ。 我々はこれよりも多くの声部を書くことができる。_一部の達人がやったように。_ しかし効果はそれほど高くなく、ほとんど常に書法の純粋さを害すると言えるかもしれない。 課題 まず定旋律を2合唱のそれぞれのバスとして使って実施しなさい。 それから定旋律なしで、つまり8声全部を作曲しなさい。 第1部 終わり 第2部へ
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【検索用 あのあいをくちにしたさんこくなよるを 登録タグ AROH VOCALOID あ キリエルイ 初音ミク 曲 曲あ】 + 目次 目次 曲紹介 歌詞 コメント 作詞:AROH 作曲:AROH 編曲:AROH イラスト:キリエルイ 唄:初音ミク 曲紹介 曲名:『あの愛を口にした残酷な夜を』(あのあいをくちにしたざんこくなよるを) 第2回プロセカULTIMATE応募楽曲 歌詞 (動画概要欄より転載) あの愛を口にした残酷な夜を 忘れただなんて言わせるわけない こんな目に合わせたのなら跪く? 裂傷 結晶 バラバラになれ 散々思った未来が嫌いだ 終止符打ったら幸せ匂わせ 嘘の眼光を捻り潰してみたかった ぬるい目で私を舐めないでよ 一時の思いで溺れないで 所詮一目惚れの魔法だろう 解けやすいな 期待の厚化粧 めんどくさいなら愛情抜きで 欲求満たして恋人捨てて 満足感だけ演出してる 乱雑消費で次々展開 終わらない惨めな変更 それでいいの? この音をもう一度聞いて あの非常に悲惨な先への信仰 最初は尊い君の命さえ こんなにまでも醜い塵となるの 安寧 散って 思い出は無く 堕ちて荒んでいく美しき希望 刹那の永遠鳴り止むことなく 騙す心臓を握りつぶしてみたかった 結局薄れて死んでいく 運命なんて認めたくない わかってたい君の安定 散々だった情緒を捨てて 炎炎烈火に狡猾は 錆びて見えなくなってくれよ 繊細なんだろその醜態 触れれば触れるほどに 愛して大好き最高推すよ 時効の言葉はもういらないな 輪廻で代わって作ればいいか? 他人のその目を気にして動くの? 反省には遅すぎたようだ 止まりはしない これは汚い色気だ あの愛を口にした残酷な夜を 忘れただなんて言わせるわけない こんな目に合わせたのなら跪く? 裂傷 結晶 バラバラになれ 散々思った未来が嫌いだ 終止符打ったら幸せ匂わせ 嘘の眼光を捻り潰してみたかったのにな 不協和音だけが鳴り響いているの コメント 最高、、、(≧∇≦)b -- 燃えるゴミ (2023-10-27 18 24 25) これまじ好き -- 名無しさん (2023-10-27 19 22 00) この曲すこ -- 村人A (2023-11-01 13 01 17) 中毒性ぱない!大好き! -- 寿限無 (2023-11-01 13 01 54) 好き -- リバーサ (2023-11-10 16 30 31) YouTubeのショートで見てずっと好きだった。フルも出て1時間もしないうちに聞いて感動してたけどこっちにも掲載されるとは。嬉しい -- @。 (2023-11-10 18 37 18) まじで最高すぎる。歌詞や音楽、すべてに引き込まれるような感じがする。 -- ことこと (2023-11-16 12 09 58) マジで本当に神すぎる -- 名無しさん (2023-12-09 18 58 38) ミクちゃんの高音と、ベースの低い音。すべてがマッチしていて最高な曲を編み出している。つまり「神」 -- あ (2023-12-11 15 35 13) 一番最初のショートバージョンは記載(転載?)しないのかな…あのショートがプチバズしてフル注目する人も多くなった訳だし… -- @。 (2023-12-11 20 06 07) 名前 コメント コメントを書き込む際の注意 コメント欄は匿名で使用できる性質上、荒れやすいので、 以下の条件に該当するようなコメントは削除されることがあります。 コメントする際は、絶対に目を通してください。 暴力的、または卑猥な表現・差別用語(Wiki利用者に著しく不快感を与えるような表現) 特定の個人・団体の宣伝または批判 (曲紹介ページにおいて)歌詞の独自解釈を展開するコメント、いわゆる“解釈コメ” 長すぎるコメント 『歌ってみた』系動画や、歌い手に関する話題 「カラオケで歌えた」「学校で流れた」などの曲に直接関係しない、本来日記に書くようなコメント カラオケ化、カラオケ配信等の話題 同一人物によると判断される連続・大量コメント Wikiの保守管理は有志によって行われています。 Wikiを気持ちよく利用するためにも、上記の注意事項は守って頂くようにお願いします。
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【検索用 1000ねんいきてる 登録タグ 2020年 CD CD他 VOCALOID YouTubeテンミリオン達成曲 YouTubeミリオン達成曲 maimai いよわ いよわCD その他の文字 プロジェクトセカイ カラフルステージ! ミリオン達成曲 全国配信 初音ミク 曲 曲他 殿堂入り】 + 目次 目次 曲紹介 音楽配信曲目 歌詞 関連動画 コメント 作詞:いよわ 作曲:いよわ 編曲:いよわ 絵・動画:いよわ 唄:初音ミク(・flower(*1)) 曲紹介 長生きしてぇ〜〜〜〜〜 曲名:『1000年生きてる』(1000ねんいきてる) いよわ氏のVOCALOID曲16作目。 ボカコレ2020冬TOP30ランキングにて第5位を獲得した。 2022年9月29日、自身2曲目となるミリオン達成。現在ボカロオリジナル曲でミリオンを達成している曲の一つである。 2023年2月7日、YouTubeで1000万回再生を突破した。 各種配信サイトにて配信中。 音楽配信 前作 今作 次作 さよならジャックポット 1000年生きてる オーバー! 流通:配信 発売:2020年12月15日 価格:¥250 ジャケットイラスト:いよわ 曲目 1000年生きてる (feat. 初音ミク) 歌詞 (piaproより転載) あー 決まった言葉垂れてまたヒューマン ちょっとステキな晒し者ね はした命眺めて全てを無視した 額縁の中で1000年生きてるのさ 知らない偉い人が石に文字彫って祈って 気の狂った誰かがホワイトを塗りたくった ガラクタの上でくどいプロポーズを待って あつい口づけを交わすとき鳴りひびくクラクション 狂ったフリでごまかしていこうぜ 骨も残らぬパパママよ ラッタッタ 口ずさんだ歌の名を知りたくて まつり上げては落としたヒューマン ちょっと皮肉なオクシモロンね 斜(はす)の斜に構えて全てを無視した あなたの気持ちが1000年生きてるのさ 左利きの直し方も 消えない傷のえぐり方も 恐怖って感情の消し方も忘れたらしいし 進化か退化か分からないが 顔も見られず殺せるらしい 荒屋(あばらや)の生活は思い出すだけ無駄らしい 狂ったフリでごまかしていこうぜ ちょっと笑える話をしよう あっはっは 泣き腫らしたあの日とはお別れね 曲がって歩いて転げたヒューマン ちょっと皮肉なアディショナルタイム あなたの気持ちに賭けてみたいのさ 一生このまま尻尾の皮一枚で繋がれた奴隷か? 喉元に噛み付く牙はまだあるかい? 残り時間の少ないヒューマン 見ててあげるわ 楽しませて 生き汚く生きて何かを創ったら あなたの気持ちが1000年生きられるかもしれないから 関連動画 セカイver.(プロジェクトセカイによるカバー) 唄:巡音ルカ・天馬司(CV.廣瀬大介)・鳳えむ(CV.木野日菜)・草薙寧々(CV.Machico)・神代類(CV.土岐隼一) コメント この曲時間の流れも感じられていいよね… -- 健康法師 (2020-12-16 15 37 36) メロディに組み込まれているクラシックはなんという曲ですか? -- (2020-12-30 22 32 08) ↑展覧会の絵だと思います -- 名無しさん (2021-01-05 21 09 12) 音程と言いリズム感といい難しすぎません?この曲 -- まめまめ (2021-05-20 00 38 26) なんていえばいいかわからんので一言でいうと良い曲だと思った。良い曲だ… -- 何をするだぁー (2022-02-07 21 50 32) 色々と意味深そう? -- フロスト (2022-04-14 16 16 10) ウワあああ好き -- qり (2022-06-22 09 23 04) 長生きしてくれ -- 名無しさん (2022-08-04 21 54 10) この歌が1000年続いていますように。 -- ボカロしか勝たん (2022-08-21 12 06 28) まじですごいなこの曲 -- 名無しさん (2022-08-21 12 32 03) いよわさんの曲は謎の浮遊感があって好き -- 名無しさん (2022-09-02 20 49 42) 歌詞とかもめっちゃ深いし、間奏に「展覧会の絵」を入れてくるのはずるい。 -- 名無しさん (2022-09-28 16 48 22) いよわさんのセンスこの作品でめちゃ発揮されてるな -- あ (2022-11-25 09 41 48) この曲の歌詞、全ボカロというか今までで聴いた曲の中で1番好き -- 名無しさん (2022-12-17 22 57 02) 長生きしてぇ〜〜太字で大草原 永く生きろ -- 名無しさん (2023-01-02 19 47 30) この歌、メロディとかも独特で、好きなんだよな(。 ﹏ 。) -- 鬱 (2023-02-01 17 09 49) めっちゃいよわ節でとってもすきなんだ、、、 -- トイレ行きたい (2023-03-04 16 24 15) MVの途中で出てくるニコニコのいよわちゃんがかわいい❤️ -- ぺぽ (2023-03-07 12 18 35) 尻尾の皮一枚で繋がれた奴隷というのはなのか元ネタある言葉なのでしょうか。それともトカゲのしっぽ切りから連想される、切り離せるものなのに切り離さなない、せない→奴隷という解釈でよい感じですかね -- 名無しさん (2023-05-10 07 09 49) 良い曲なんだよな~~‼️🥹❤︎ -- 2ゃん (2023-06-11 14 06 49) 毎日聴いていたい曲だなと思います -- 朽ちた人 (2023-06-22 14 40 43) 好き過ぎて泣く -- パンケーキ師匠 (2023-07-15 23 17 32) あなたの気持ちが1000年生きられるかも。 -- 匿名希望 (2023-07-26 04 51 26) エルギン・マーブル事件みたいな歌詞あるけど、厳密に言えば色々違うから気のせいか? -- 名無し (2023-08-14 21 05 45) 中毒性しかない -- 名無しさん (2023-09-01 23 21 41) まじでこの曲が1000年生きてくれますように -- 名無しさん (2023-09-28 14 19 17) うーん,いい曲 -- シャブリタァァイの人 (2023-12-05 08 43 09) 涙と鼻水でべちゃべちゃにした物をめっちゃ綺麗に曲にした生々しい傑作や -- 名無しさん (2024-01-08 02 21 34) 1000万回再生おめ!!! -- 名無しさん (2024-02-09 09 54 06) いよわ節がすごい! -- 狐憑ちゃん (2024-03-02 13 14 14) この曲聞くと何故か昔の懐かしい思い出を思い出してしまうんだけど自分だけ? -- ななし (2024-03-23 23 42 41) ↑わかります -- 夜狐 (2024-03-26 15 26 53) 源氏物語が千年くらい前、万葉集はもっと前って考えると千年ぐらい余裕で残るじゃんウケるwwwという気分になる -- 名無しさん (2024-03-28 09 40 39) 1000年先まで初音ミクwikiが残りますやうに -- ダダイスト (2024-03-31 13 21 01) このコメント欄も1000生きれるのかな -- 名無しさん (2024-04-01 13 56 21) 最初聞いた時あんまなんも感じなかったけど久しぶり聞いてみてめちゃハマった。不協和音がいい味出してる! -- ななし (2024-04-02 09 18 47) 尻尾の皮一枚で繋がった奴隷のところすぐ逃げられるけど逃げれないみたいな矛盾感が好き。不安定な感じがいい。これぞいよわ節! -- 名梨 (2024-04-19 00 40 04) 匿名 -- 不協和音がいい感じに馴染んでていい。 (2024-04-21 11 04 39) えもすぎる -- 名無しさん (2024-04-21 12 08 24) 生き汚く生きてが好き。結局汚いまま生きるんだなって。あと生きて長く生きてって聞こえるのもねぇ… -- ミック (2024-05-06 16 20 24) 「何かを作ったらあなたの気持ちが1000年生きられる」 -- 名無しさん (2024-05-10 09 51 58) 生き汚く生きて何かを創ったら あなたの気持ちが1000年生きられるかもしれないから のところ大好き -- 名無しさん (2024-05-12 07 33 51) 進化か退化か分からないが] -- 名無しさん (2024-05-19 18 56 45) 「進化か退化か分からないが」が「仕方ないから分からないか」に聞こえるの僕だけ…?あと上のやつミスりましたごめんなさい -- うあ (2024-05-19 18 57 25) 名前 コメント
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【検索用 ふるーえっしとすくえないせかい 登録タグ Eight VOCALOID ふ 初音ミク 曲 曲は】 + 目次 目次 曲紹介 歌詞 コメント 作詞:Eight 作曲:Eight 編曲:Eight 唄:初音ミク 曲紹介 「これで終わりだね。」 曲名:『ブルーエッジと救えない世界』(ブルーエッジとすくえないせかい) Eight氏 の5作目。 強い意志をもって、人一倍正義感が強くて、でも等身大の女の子、そんな少女を完膚なきまでにどん底に叩き落とす救いようのない世界の話(作者ブログより転載) お察しの通り、「魔法少女まどか☆マギカ」の 美樹さやか をモチーフにした楽曲。 歌詞 退路を失った迷路 平穏なんてとっくに消え去った 冷え切った命の吐き捨て場 交換条件を飲んで こんな辺境を彷徨っている 錆びついた刃をぶら下げて 誰かのために愚直なまでに この身を削り 立ち向かうんだ 極彩色の殺人鬼を ピントを外し睨みつける 焦燥まみれのロンド 現在進行形の正義を胸に まやかしを切り裂いて 消し去っていくんだ 運命と僕のステップ 曖昧な感情を振り払って 見て見てないふりをする 幼い理想主義 最近やっと気づいた 僕の「善行」はどうにもこうにも 僕の心を蝕むらしい 当然そんな条件は 初めから分かってはいたけど 滲みだすのは不協和音 拠り所だった旋律さえも音色を変えた 届かなくたって 聞こえなくなったって 信条だけはせめて最期まで貫きたいよ マイナス方向の連鎖 際限無い後悔を抱え込んで 苛立ちをぶちまけた くすんだブルー 表層を守りきった 内面は簡単に崩れ去って 軋轢で擦り切れた 千切れそうな心 生きる意味も守るモノも 判らなくなって塞ぎ込んでる 僅かに残るこの青さも 最後の欠片が黒ずんでいく 落下するだけの因果 崩壊の原因は本当はきっと この胸に突き刺した 責任感だったんだ あんなに近くにあった 平穏や安寧は遥か遠く ここからじゃ届かない 「これで終わりだね」 船頭失ったロンド 愛情も高揚感も全部全部 悲しみに身を任せ 闇に染まっていく 愛想尽かされた少女 東奔西走 不条理 バッドエンド 下手な皮肉を込めて 救えない世界へ 奏でるレクイエム コメント いいわ~ -- 名無しさん (2012-02-09 13 11 12) サビがすきだー -- 名無しさん (2012-02-12 21 38 25) 曲調が大好きです!!!! -- 名無しさん (2012-02-17 17 17 36) 今一番好きっ///うP主様の活躍これからも期待!! -- 雛嗄 (2012-02-24 16 13 53) ピアノの感じとか、めちゃくちゃかっこいい!もっと評価されるべきだと思う。 -- 琉樹 (2012-06-14 19 13 22) なんで伸びないんだろう…(´・ω・`)もっと評価されろー -- 名無しさん (2012-06-16 18 40 27) すごい好きだから来たんだけど、モチーフは知りたく無かったかもヾ(@⌒ー⌒@)ノうーん… -- 名無しさん (2012-10-26 22 30 24) 前奏が凄く格好いい!船頭失った~からも格好いい -- 名無しさん (2012-11-17 18 54 49) かっこよすぎ -- 名無しさん (2012-11-22 18 14 27) 格好よすぎて言葉がでない -- 名無しさん (2013-01-09 16 58 51) 本当に大好き(*^^*) -- 名無しさん (2013-07-25 03 02 37) 大好き -- 名無しさん (2014-02-05 21 32 20) モチーフがよく分からないが、曲は好き! eightさん頑張ってー! -- 名無しさん (2014-11-11 16 18 50) 名前 コメント コメントを書き込む際の注意 コメント欄は匿名で使用できる性質上、荒れやすいので、 以下の条件に該当するようなコメントは削除されることがあります。 コメントする際は、絶対に目を通してください。 暴力的、または卑猥な表現・差別用語(Wiki利用者に著しく不快感を与えるような表現) 特定の個人・団体の宣伝または批判 (曲紹介ページにおいて)歌詞の独自解釈を展開するコメント、いわゆる“解釈コメ” 長すぎるコメント 『歌ってみた』系動画や、歌い手に関する話題 「カラオケで歌えた」「学校で流れた」などの曲に直接関係しない、本来日記に書くようなコメント カラオケ化、カラオケ配信等の話題 同一人物によると判断される連続・大量コメント Wikiの保守管理は有志によって行われています。 Wikiを気持ちよく利用するためにも、上記の注意事項は守って頂くようにお願いします。
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chapter4 澱抗切火 「逃すものかよ!」 黒銀の騎士が吠える。見据える先には跳躍する白紅の騎士。 「しつこいな…愚民風情が」 黒銀が脇に抱えた銃のトリガーを引く。男の叫びと共に。 直後、黒銀と白紅が崖上で対面する。 「貴様にわかるかッ!ただ、子が美しくなかったからと捨てられる気持ちが!病に伏してなお、ただ美しくないからと救われないものの気持ちが!貴様などに!貴様なんぞにッ!」 怨嗟の声と共に砲弾が駆け巡る。まるで、怒りと言わんばかりに黒銀は白紅へと大きく踏み込みをかけながら、発砲を続ける。 だが──白紅も、ただものではなかった。 「解せぬな。下民如きの苦悩など、我ら貴族を濁らせるだけ。劣等種風情が粋がるなよ…!」 「高いところから偉そうにッ…!!」 言葉と言葉が交差せず、ぶつかり合う。 紡ぐ言の葉を弾丸に込め、放つ黒銀をまるで赤子の泣き言とばかりに軽やかに白紅がいなす。 白紅めがけ飛ぶ凶弾は、しかし白紅に当たる事は無く弾かれていた。 否、受け流されていた。 白紅はさも当然のように、盾をまるで己が性格のように斜に構え、最低限の動きで凶弾を逸らす。 それを見た黒銀は、己が激昂を示すように脇の刀剣へと伸ばし…振りぬいた。 重く、鈍い不協和音が響き渡る。 帳迫る崖上で、火花と茜が二機を照らし出す。 互いに交錯する想いを、ただ剣に乗せて、騎士らは交わった剣を振り払った。 しかし、振り払われたのは黒銀の刃。 それはいとも簡単に、まるで手を払い除けるが如く弾かれた。 「踏み込みが甘いなぁ!」 間髪なく白紅が腰に捻りを加える。 踏み込んだ足を軸に、振り払う剣の勢いを動きに乗せ──黒銀に、盾が襲い来る。狙いは腹部。 あまりの速度から放たれた突撃に、黒銀は体勢を崩す。 「ぐっ…貴様…!」 「クク…遅いぞ、俗物!」 続けざまに白紅が腰脇から黒鉄の筒を向ける。 「これにて終幕…灰は灰に、塵は塵に。塵に過ぎん貴様らは、灰塵と化せ」 咆哮がいざ響かんとした刹那、黒銀のコンソールへと通信が響き渡る。 『おい黒いの、そのまま倒れろ!』 「ッ…!」 『今度は外さない…!』 岩陰から茜を背にシールカが白紅へと砲口を向ける。 しかし、テウルゴスがトリガーを引こうとした直後、その砲身は爆炎と共に吹き飛んだ。 『おいおい、冗談だろ…あの距離からノールックで!?しかも完全な不意打ちだったはず…クソッ!』 『マロースリーダーより交戦中の両機に次ぐ!至急戦域から離脱せよ。繰り返す、戦域から離脱せよ!敵熱源体と思わしきものが複数接近中だ!急げ!』 「潮時か…だが次こそは!」 ミラージュナイトが盾裏から筒を投擲する。それと同時にシールカの弾が黒銀を追う道を塞ぐように幕を張った。 「…逃したか。まぁ、いい。じきに奴らも来るだろうさ」 『よろしいのですか?亡霊をみすみす逃すなど…』 「これでよい。獲物は、追い詰めるほどに味が出るものだ…それは、人も、獣も変わらんよ」 そう、口の端を愉悦に歪めながらもイエローサインを冷静に見つめる。 「それよりも補給に戻るぞ。このままでは追撃すらままならん。」 『ふふ、では仰せのままに──ああ、楽しみですわ。蛆虫をどうするのか胸が躍って仕方がありません』 勢力解説「レナードの亡霊」 かつて、リュミエール・クロノワール内で横行していた腐敗の象徴であり、先の内乱でレイチェル=エリザベート・クロノワールに打倒された先代当主候補であるレナード=アルベール・クロノワールの派閥に属した、あるいはそのシンパなどの総称。 現在でも貴族という特権階級への憧れが消えぬもの、また、リュミエールそのものに恨みを持つ者などで構成されている。現在当主を退いたレイチェルが残党狩りに執心であり、また、クロノワール家に属するものは憎悪と侮蔑の対象としている。
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たぢうじんかく【登録タグ た 初音ミク 曲 殿堂入り 盛るP】 作詞:盛るP 作曲:盛るP 編曲:盛るP 唄:初音ミク 曲紹介 盛るPことMOL.氏がおくるアヴァンギャルドなニューウェーブソング(?)。 不協和音の中にある不思議な調和。 もうなにがなんだか(ry 歌詞 (PIAPROより引用) ちょっと聴いてください わたし困ってるんです わたしの体には 別のだれかが住んでるみたい くわしく説明すると ひとりはなんかえろくて すごくほれっぽい性格をしているみたいなの ふと気がついたら 知らない男に抱かれていることもありました もしかしてもしかするとわたしの体 何か病気にかかってしまったのかも もうひとついいですか 実はわたしの体に さっきの人とは別の だれかが住んでるみたいなの くわしく説明すると とても明るい笑顔で 人とかぼっこぼこにしちゃったりしているみたいなの ふと気がついたら 鉄パイプもってどこかのケンカに参加していました もしかしてもしかするとわたしの心 何か病気にかかってしまったのかも こんな症状テレビで見たことがある わたしの推理が正しければまちがいなく 多重人格なんじゃない? どうしよどうしよ……(病院行け!) 病院来ました(クスリ貰え!) え? どこも悪くない?(なんだってー!) そんなハズはない!!(そりゃそうだー!) もしかして……わたし……もしかして……まさか? 多重人格じゃなくてタヂウ人格だったのかもしれない しれない!? ぎゃああああああ~~!! (説明しよ~ タヂウ人格とは、タヂウという生物が体内を蝕み 人格を支配してしまうのだが、あらゆる方法を持ってしても タヂウの存在を証明することが出来なかったため、 現代医学が敗北した病気の一種である) もしかしてもしかするとわたしの体 タヂウに支配されてしまったのかもね もしかしてもしかするとわたしの心 タヂウに支配されてしまったのかもね もしかしてもしかするとわたしの頭 タヂウに支配されてしまったのかもね もしかしてもしかするとわたしの全て タヂウに支配されてしまったのかもね タヂウ人格なんじゃない? タヂウ人格なんじゃない? タヂウ人格なんじゃない? (あなたも!) タヂウ人格なんじゃない? コメント やっぱり盛るP大好きだw -- ゾム (2009-05-14 01 39 08) 前作より聴きやすくなった気がする。 ・・・あれ、俺もしかして手遅れ? -- 名無しさん (2009-05-18 19 41 38) タヂウ。。。をれも← -- 名無しさん (2009-05-18 21 02 47) はまってしまたt -- 名無しさん (2009-05-20 19 57 15) 服用したらたちまち黒キャミはいいものだとわかりました。 -- (東京都 24歳男性) (2009-05-29 04 24 05) 中毒になったぜ -- 名無しさん (2009-09-12 01 08 33) 盛るPサイコー -- 名無しさん (2009-11-11 13 41 08) 殿堂逃げてー!!! -- 名無しさん (2009-11-15 11 27 08) 盛るPの曲大好きでーす。 -- 名無しさん (2009-12-17 17 22 21) 殿堂入りは・・・逃げ切れなかったか・・・ -- おめでとう・・・ (2010-01-25 16 44 31) タヂウ人格だったのかもしれないしれないぎゃああ(ry部分が中毒 -- 内藤ブーン (2010-07-27 17 18 46) ・・・なぜ伸びないし -- 名無しさん (2010-12-13 16 13 04) 中毒性高けーな、オイwww -- 名無しさん (2010-12-13 16 21 57) いま下の広告が「不安に負けない心を作る」・・・ -- 名無しさん (2011-05-26 02 33 14) タチ”ウ人格なんじゃない? -- 天空のナス (2011-07-07 15 51 44) 唄 傲音みくにしか思えない -- 名無しさん (2011-10-01 21 43 13) 結局、タヂウ人格というものが何なのか、分からなかったけど、ハマってしまった私が、既にタヂウ人格なんじゃない? -- 龍奇 (2011-11-05 12 24 11) 名前 コメント
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「天才ミューズィシャンは不滅ーー!」 【名前】 ミューズィックのマズアータ 【読み方】 みゅーずぃっくのまずあーた 【声】 石野竜三 【登場作品】 天装戦隊ゴセイジャー 【登場話】 epic4「響け、天使の歌」 【所属】 宇宙虐滅軍団ウォースター 【分類】 ウォースター構成員/トッケリク星人 【出身】 トッケリク星 【任務】 大音響による迷惑なゲリラライブ 【特技】 有害不協和音による異常振動で地球を破壊する 【趣味】 静かな環境での曲作り 【生物モチーフ】 エンマコオロギ 【器物モチーフ】 楽器 【他のモチーフ】 ヘビメタロッカー 【名前の由来】 マーズ・アタック! 【出身星の由来】 コオロギ(英:cricket) 【詳細】 「惑星のモンス・ドレイク」によって招集されたトッケリク星人。自称「宇宙一の天才ミュージシャン」。 胸部の羽根を激しく擦り合わせる事で測定不能数値の大騒音を発生。 更に騒音を巨大アンテナで増幅させると人体に直接影響を及ぼすだけでなく、地殻を揺るがせる事で地球全体を破壊できる。 彗星のブレドランのお膳立てでパラボラアンテナ型の増幅装置で全世界に異常騒音を発生させ、地球の破壊を目論む。 アラタの発案で世界中に音波を流した直後にエリの歌声を被せる事で中和、対抗するのに音量を限界にまで引き上げるが、引き上げた音量に耐え切れずに増幅装置が自壊してしまい、5人揃ったゴセイジャーになす術もなく、「ゴセイダイナミック」により敗北。 その直後、ビービ虫に噛み付かれて巨大化する(上記の台詞はその際のもの。)。 ゴセイグレートと交戦、ゴセイグレートを音波で苦しめるが、ヘッダーアタックで逆に音階を演奏されてしまい、最期は「グレートストライク」を受け爆散した(その際に「オー、ミューズィック!」と発言。)。 【余談】 胸部の羽根にエレキギターとエレキベース、両腕にシンバル、両腿にドラムの意匠が見られる。 名前の由来となっている『マーズ・アタック!』は地球侵略に来た火星人を歌で撃退するストーリーとされる。 ここから「エリの歌声が作戦を打ち破る」という展開が考えられたと思われる。 ブレドランは「スカイック族の護星天使が大きな音に極端に弱い」という弱点を知っており、騒音に目を付けて作戦を行った。 ブレドランの正体を示す伏線の1つともなる。 声を演じる石野竜三氏はスーパー戦隊シリーズで何度か怪人の声を演じている。
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歴戦の隼 アンアン {最終更新日時 2024/01/19 01 36 44 入手方法 恒常ガチャから入手可能 ドライバー ステータス キャラクター名称 タイプ 上限 Lv HP 攻撃力/支援力 装甲 会心率 会心ダメージ 機動力 覚醒時ステータス 歴戦の隼アンアン 防御 ☆☆ Lv1 326 44 15% 0% 0% 0% 覚醒不可 Lv25 816 102 ☆☆☆ Lv25 1071 132 HP+803攻撃力+99 Lv35 1377 168 ☆☆☆☆ Lv35 1734 210 Lv55 2550 306 ☆☆☆☆☆ Lv55 3111 372 Lv75 4131 492 ☆☆☆☆☆☆ Lv75 4896 582 Lv95 6120 726 装備1 装備2 装備3 体力1~10% 体力1~10% 体力1~10% 好感度 ステータス 2 体力+64 3 体力+128 4 体力+193 5 体力+193,装甲値+5% スキル スキル範囲 目標範囲 レベル スキル1/努力家の論理 1 ♦トップターゲット通常攻撃後、メインターゲットに集中効果を与える。9ターン持続する。集中によってターゲットを味方の優先的な攻撃対象として設定する。 2 3 ♦トップターゲット・極通常攻撃後、メインターゲットに集中効果を付与し、同時に体力値以外の能力値を12.5%ダウンする。9ターン持続する。集中によってターゲットを味方の優先的な攻撃対象として設定する。 4 5 6 7 ♦トップターゲット・極通常攻撃後、メインターゲットに集中効果を付与し、同時に体力値以外の能力値を22.5%ダウンする。9ターン持続する。集中によってターゲットを味方の優先的な攻撃対象として設定する。 8 9 10 レベル スキル2/小さくも確かな存在 1 ♦コア出力通常攻撃後、ターゲットにその時点の体力値×20%のダメージを与える。 2 3 4 5 ♦コア出力通常攻撃後、ターゲットにその時点の体力値×25%のダメージを与える。♦エネルギー還流通常攻撃後、与えた全てのダメージ×7.5%の体力値が回復する。 6 7 8 9 ♦コア出力通常攻撃後、ターゲットにその時点の体力値×30%のダメージを与える。♦エネルギー還流通常攻撃後、与えた全てのダメージ×15%の体力値が回復する。 10 レベル スキル3/確かな一歩ドライバー☆ランク3で開放 1 ♦防護障壁通常攻撃前に、自身のダメージ軽減率が65%アップする。18ターン持続する。 2 ♦防護障壁通常攻撃前に、自身のダメージ軽減率が85%アップする。18ターン持続する。 3 4 5 6 ♦防護障壁通常攻撃前に、自身のダメージ軽減率が105%アップする。18ターン持続する。♦傷口融合通常攻撃前、持続回復の効果を獲得する。9ターン持続する。ターン終了ごとに、自身の最大体力値の3.5%が回復する。 7 8 9 10 ♦防護障壁通常攻撃前に、自身のダメージ軽減率が125%アップする。18ターン持続する。♦傷口融合通常攻撃前、持続回復の効果を獲得する。9ターン持続する。ターン終了ごとに、自身の最大体力値の6.5%が回復する。 レベル スキル4/道の果てに実るもの覚醒開放 1 ♦不協和音フリークエンシー通常攻撃後、自身が挑発効果を獲得し、敵の攻撃を自身に集中させる。6ターン持続する。 2 3 4 ♦不協和音フリークエンシー通常攻撃後、自身が挑発効果を獲得し、敵の攻撃を自身に集中させる。12ターン持続する。 5 6 7 8 ♦不協和音フリークエンシー通常攻撃後、自身が挑発効果を獲得し、敵の攻撃を自身に集中させる。18ターン持続する。 9 10 プロフィール + ネタバレ注意! プロフィール1 【名前】アンアン【生年月日】7月19日【幻化コア適合率】75%【巨大化時の身長】35m【部隊】雛鷹【所属】サハラ支部【好きなもの】テンテンの作ったハンバーグ プロフィール2 ひとりのドライバーとしてみれば、アンアンは落ちこぼれだ。学院で学んでいた時だって、彼女の成績はビリだった。「学院のお荷物」、「10年にひとりの落ちこぼれ」、「超学院級のバカ」などなど……これら嘲りに満ちたレッテルは、すべてアンアンに向けられたものだ。アンアンは臆病な性格のために、誰かにバカにされたとしても、それに言い返すだけの度胸はなかった。けれどみなが知らなかったことがある。それは、アンアンが素晴らしい努力家だったという点だ。彼女は毎日、学習と訓練に他人の数倍の時間をかけていたのである。その努力がアンアンを変えることはなかったけれど、彼女が努力をやめることは決してなかった。同じクラスだったカレンはそんなアンアンのひたむきな姿勢に心を打たれ、雛鷹小隊の隊員選抜の際に、周囲の反対を押し切り、アンアンを自分の部隊に引き入れたのだった。もしそのチャンスがなければ、アンアンは一生正式なドライバーにはなれなかったかも知れない。アンアンはバカかも知れないけれど、カレンの温かな心遣いはずっと彼女の中に残り続けるはずだ。 プロフィール3 蒼穹学院は一般的な学校とは違い、特殊な募集制度を敷いている。簡単にいえば、幻化コア適合率が基準に達していれば入学できるわけだが、それは同時に、学生ごとの適正にバラつきがある、という意味でもある。アンアンが蒼穹学院に合格できたのは、単なる偶然だった。アンアンの故郷は原罪の侵入すらない辺境の小さな村で、若者にとっては何の将来性もない場所だ。そのためアンアンもまた故郷を離れ、都会でがんばっていたところ、偶然蒼穹学院が生徒を募集していることを知り、ほとんど成り行きで入学テストをパスしてしまったのである。アンアンは学院で一定の生活水準と、極めて潤沢な奨学金を手にすることができた。それは、アンアンが思い描いていた都会の暮らしがそっくりそのまま具現化したようなものだった。けれど学生生活が本格的にスタートすると、アンアンは「気持ちはあるが実力が伴わない」という言葉の意味を理解することになった。多種多様な座学、過酷な日常訓練、そのどれもが、この田舎者の少女に圧倒的な負担となってのしかかった。それまで、アンアンは父親から字を教わる以上の文化的教育を受けて来なかったからだ。授業が始まった当初はまだ、アンアンもなんとか着いて行くことができたけれど、内容がより複雑になるにつれて、アンアンは自分が学ばなければいけないことの多さを痛感すると共に、完全に教師の話に着いて行けなくなってしまった。次第に、アンアンの成績はクラスのビリから、学院最低にまで転落した。 「バカ」「間抜け」と呼ばれることも増えていった。教師ですらアンアンを見放し、「10年にひとりの間抜け」と呼んだほどだ。アンアンの身にひとつまたひとつと負担が加わるたびに、投げ出したい、逃げたい、故郷に戻って、かつての生活を取り戻したい──そんな後ろ向きな考えが、アンアンの心を埋め尽くしていった。彼女はもう少しで折れそうになっていたのだ。幸いなことに、学院にはアンアンを見捨てない者もいた。それが、クラス委員長だったカレンだ。カレンはアンアンの努力や普段の会話から、彼女が決してバカではないことを見抜いていた。ただ成長するために他人よりも多くの時間を必要とするだけなのだ。教師陣に対するカレンの説得により、アンアンは学院に残って勉強を続けることができた。またカレンから雛鷹小隊に誘われたことで、非公式ながらドライバーになることもできた。アンアンは何をするにしても、常に全力で取り組んでいる。「がんばって任務をこなして、カレン委員長の恩に報いてみせます。」 プロフィール4 雛鷹小隊に加わってから、アンアンは蒼穹学院よりもずっと負担が軽くなったのを感じていた。ここには複雑怪奇な講義はないし、バカにして来る連中もいないからだ。隊長であるカレンや隊員のテンテンもまた、アンアンに対して非常に良くしてくれた。雛鷹小隊が臨時編成され、彼女たちへの巨大化装備の配備が決まった時、アンアンはカレンの提案を受けて、シールドを主体とする装備を選んだ。このシールドは仲間を守ることもできるし、アンアン自身の保護にもなる。また行軍を補助する義肢にもなるので、戦場におけるアンアンの機動力を向上させ、危険な状況からいち早く脱出することも期待できた。けれど実際に任務を遂行する段階になって、アンアンが見せた働きはみんなを驚愕させた。彼女は避難する市民を護衛する任務の中で、自分の高機動性を利用し、シールドを使って何度も原罪の進攻を防いでみせたのだ。アンアンは実際の行動で、彼女はバカでも間抜けでもなく、ただ成長に少し時間がかかっていただけだ、ということを証明してみせたのだった。今の彼女はもう誰かにバカにされる存在ではない。彼女は市民たちの「守護神」になったのだ。 プロフィール5 もうずいぶん長い間歩いているけれど、まだまだ油断はできない。危険はどこにでも潜んでいるからだ。地面が激しく揺れている。彼女だ!ビルほどもある女の子の姿がそこにあった。人々は恐れていない、あの少女こそが彼らの守護神だからだ。人々が少女を見上げていると、道の遥か先に、少女の敵が現れた。流星のような攻撃が少女のシールドを打つと、彼女の足元に2本の深い亀裂が走った。けれど彼女は一歩も退こうとしない。「私は逃げない、みんなを守るんだ!」「これが私に唯一できることなんだから、絶対にやり通します!」それこそが、彼女が人々から信頼されている理由だった。